لم يكن «بديع أمين السلاموني»، الموظّف البسيط في إحدى الدوائر الحكومية (محمود حميدة) يحلم وأسرته بأكثر من السفر لقضاء إجازة الصيف على شاطئ في مدينة مرسي مطروح. أفراد هذه العائلة عاشوا جميعاً يطاردون هذا الحلم طوال سنوات.
ولم تكن ابنته «نوال» (ليلى زاهر)، تحلم بأكثر من أن تعود لتُخبر صديقاتها عن مغامراتها الصيفية. ولا كان «فريد» شقيق «بديع» (كريم عفيفي)، يتمنّى أكثر من السباحة في مياه البحر متحصّناً بطوق نجاة، أما «حسنية»، زوجة الأب (شيماء سيف)، فكانت تتطلّع لانتظارهم على الشاطئ وقد أعدّت لهم بعض الطعام. هذا الحلم تحوّل كابوساً مع اندلاع الحرب العالمية الثانية.
في مزيج من الكوميديا والأكشن، تدور أحداث فيلم «مطرح مطروح»، متخذاً إطاراً تاريخياً خلال فترة أربعينات القرن الماضي. يقود سوء الحظ الأسرة للسفر، بينما تدور معارك طاحنة على الأراضي المصرية في العلمين ومرسي مطروح، فيتعرّض الجميع للخطر.
يخوض الفنان الكبير محمود حميدة مجال الكوميديا بقوّة من خلال الفيلم، وينافس كلاً من كريم عفيفي وشيماء سيف في مواقف تثير الضحك، بينما يتولّى الممثل البريطاني سكوت أدكنز (بويكا)، مهمة تقديم مشاهد الأكشن ضمن معارك الإنجليز والألمان.
وبينما نتعرّف في النصف الأول من الفيلم إلى الأسرة وأحلام السفر ورحلة الصيف وصوت ليلى مراد وهي تغنّي بعذوبة «يا ساكني مطروح جنية في بحركم، الناس تيجي وتروح وأنا عاشقة حيكم»؛ يُظهر النصف الثاني شواطئ مرسي مطروح ومعارك القتال ومشاهد التفجيرات والقنابل والذخيرة الحيّة والدبابات.
الفيلم الذي يخوض سباق أفلام الصيف، هو من إنتاج محمد السبكي، كتب فكرته لبيب عزت الذي شارك في كتابة السيناريو أيضاً مع ثلاثة آخرين (محمد عز الدين، أحمد محارب، خليفة سمير)، أما الإخراج فبكاميرا وائل إحسان، صاحب عشرات الأفلام الكوميدية الناجحة (اللمبي، الباشا تلميذ، وبوبوس…).
شاهد الناقد طارق الشناوي الفيلم تزامناً مع مشاهدته الملحمة الأميركية «أوبنهايمر» لكرستوفر نولان، وتبيّن، يا للمصادفة، أنّ مسرحهما مشترك، وهو الفترة الزمنية خلال الحرب العالمية الثانية. لكن «أوبنهايمر»، وفق الشناوي، «يعالج التفاصيل بجدّية، بينما الفيلم المصري يقدّم الفترة بلا تفاصيل أو جدّية».
ورغم استعانته بنجوم كوميديين وتقديم نجم كبير مثل محمود حميدة بإطار كوميدي، يرى الشناوي أنّ «الجميع لم يكونوا في أفضل حالاتهم، وكان لدى حميدة قدر من الافتعال في أدائه».
يضيف لـ«الشرق الأوسط»: «لم يُجد المخرج وائل إحسان استثمارَ فكرة العمل بخيال جامح، وتعثّر في تقديم كوميديا متغيّرة ومتطوّرة، وذلك قد يعود إلى الكتّاب الأربعة الذين لم يكونوا على قدر طموح الفكرة ولا التقنيات السينمائية الحديثة».
ويذكُر أنّ «صنّاع الفيلم رأوا في الفنان البريطاني بويكا ورقة رابحة لكونه ممثلاً عالمياً له جمهور في مصر بعد تجربته في (حرب كرموز). والفيلم ألقى عليه عبء تقديم مشاهد الأكشن التي لم تكن موفّقة، وشابها التنفيذ الضعيف مع المؤثرات العالية التي لم تكن مناسبة، وأفقدت لقطات الحركة رونقها».
يُنهي الناقد المصري حديثه، قائلاً: «أعتقد أنّ التجربة، رغم المستوى التجاري المباشر، ليست في مصلحة العمل، كما لا أعتقد أنّ شريط الفيلم قادر على الصمود وسط سباق الصيف، رغم طموحاته».
أما المؤلّف لبيب عزت، فيكشف لـ«الشرق الأوسط» أنّ «السيناريو تعرّض للتحريف خلال التصوير، وأُضيفت له مواقف ساذجة وخاطئة، كما حُذفت مشاهد مهمّة، جعلت مشاهد أخرى غير مفهومة»، متسائلاً: «هل من المعقول أن يكون هناك أربعة مؤلّفين وتجرَى تعديلات على العمل من دون العودة لأي منهم؟».
يستدل عزت على ذلك، بالقول: «مشهد النهاية الذي يتّفق فيه الزعيم النازي هتلر ورئيس الوزراء البريطاني ونستون تشرشل على وقف المعارك ليوم، فتتمكن الأسرة من ارتياد البحر، لم يكن ضمن السيناريو. والممثل البريطاني بويكا لم يكن موجوداً ضمن الأحداث منذ البداية. أخبرونا لاحقاً باستعانتهم به، فوجدنا له خطاً درامياً مختلفاً متضمّناً مشاهد أكشن. جرى تجاهل ما كتبناه، وأُلّفت مشاهد أخرى ساذجة، كما أنّ شخصية الصحافي التي أدّاها طارق الإبياري جاءت مبتورة، رغم أهميتها».
وأوضح أنهم لم يتقدّموا بشكوى ضدّ صنّاع الفيلم لأنه يُعرض حالياً ولا مجال لتصحيح ما حدث، مشيراً إلى أنه كان يطمح لتقديم عمل كوميدي اجتماعي يُشبه الفيلم الإيطالي «الحياة حلوة» لروبرتو بنيني، ليشارك في مهرجانات عالمية ويحصد جوائز.
